Palabras de Idoia Santamaría ao recoller o Premio Euskadi de Tradución
Discurso completo de Idoia Santamaría na entrega do PREMIO EUSKADI 2020-11-19.
Boas tardes.
1. A primeira tarefa é dar as grazas. E eu teño motivos. En primeiro lugar ao xurado por premiar o meu labor nas traducións que se publicaron en 2019.
O meu segundo agradecemento aos correctores que tiven ao meu lado no proceso de tradución: Xabier Olarra, Maialen Berasategi e Juan Garzia; sen a súa corrección, recomendación, comentario e levanta o resultado sería distinto. A fase de traballo destes tradutores é moi importante tanto o traballo que realizan os correctores como o que logo nós vemos e aprendemos con eles, e a destilación resultante sempre mellora o resultado. Si o traballo dos tradutores é, por definición, a sombra do autor, os correctores adoitan estar nun recuncho aínda máis escuro, máis difuso. Pero hai profesionais excelentes e todos temos moito que aprender deles.
Tamén quero agradecer a Beñat Sarasola, sobre todo polas recomendacións literarias rigorosas e sempre pertinentes que buscaba un modelo paira preparar a tradución.
Tamén quero agradecer aos compañeiros de Elhuyar, e especialmente ao equipo de tradutores e correctores de Elhuyar, onde afiei o lapis durante os últimos vinte anos paira poder abordar daquela as obras literarias.
E, por suposto, aos de casa, porque as miñas obsesións e crises no proceso de tradución leváronme á paciencia.
2. Paira min foi un privilexio mergullarme no mundo de Bachmann e, de paso, en Europa Central durante uns meses, e cada tarde, ao finalizar o meu traballo habitual en Elhuyar, poder ir de Usurbil a Klagenfurt e Viena a outra lingua e a outro país. Bachmann, austriaco, viviu en moitas cidades europeas e pasou a maior parte dos seus anos en Roma. Moitas veces preguntáronlle por que vivía en Roma se todas as súas historias situábanse en Austria e, normalmente, en Viena. El dicía que nada máis entrar no seu despacho de Roma estaba en Viena e que en Viena estaba ben porque vivía en Roma, porque sen distancia non sería capaz de escribir.
Eu tamén asinaría estas palabras. Con todo, eu non vivía en Roma, senón en San Sebastián, pero me conformaba con ir todas as tardes de Usurbil a Klagenfurt ou Viena; logo a media noite, como a Cincenta, volvía a casa paira chegar a Usurbil a tempo ao día seguinte. É bonito vivir noutra lingua, aínda que sexa por horas, e ser consciente de que es alguén máis nesa lingua e que a túa voz tamén ten outro ton. Na maioría dos casos falamos da lingua meta, o eúscaro, no noso caso, aquí. Por unha vez, quero reivindicar o orixinal: vivir noutro lugar con outras palabras e poder ir con elas a outros lugares. Non se paga en metálico. E ese é un dos privilexios da tradución literaria: fundir no orixinal, fuxir co orixinal, adiviñar nos orixinal matices inéditos, comprender mellor que nunca una ironía, pór nome a un cheiro, crer que vives en Viena…
3. Quero terminar cunha cita. É de Anjel Lertxundi, do memorable libro Itzuliz usu begi; paira min, uno dos libros máis belos publicados en 2019 e o máis eloxio que xamais se escribiu en eúscaro sobre a tradución e os tradutores. O tema da cita é que campos de xogo teriamos que ter na actualidade os creadores e os tradutores, e hoxe aquí reunimos a creadores e tradutores, polo que me pareceu moi apropiado:
A arte é hoxe o hábitat propio da creación e a tradución. A estética é, libre no seu concreto flexible, o foro de ambas as tarefas. A literatura vasca liberouse das famosas servidumes vividas ao longo da historia: transmisor da fe, impulsor do eúscaro, servidor da ideoloxía, espello da didáctica, e hoxe podemos falar dunha literatura autoritaria. Cando apostou por iso, con Aresti tamén estamos en débeda, a literatura adquiriu una autonomía diferente á que até entón supuxera un gran beneficio paira a literatura, pero tamén paira o propio eúscaro. Pero lle beneficiou en profundidade, no núcleo no que conflúen todas as palabras, na capacidade estética da linguaxe. A estética recolle, como una saba, o que Benjamín chamaba poeticidad. E si de cando en vez somos capaces de sentirnos algo así coas creacións e traducións en eúscaro, nós nas doces!
Estamos a traballar nun traballo que eliximos, e que sempre chorando non é agradable, que nos mostre o orgullo do traballo ben feito non se pecou […].
A proxección da República literaria ten un ámbito moito máis limitado do que pensamos. É paira iso. Non ten forza extraordinaria nin na socialización da súa ferramenta, a lingua. Deberiamos marcar o campo da literatura na calidade literaria e no campo da autoestima que isto pode xerar nos falantes.
As perlas xurdidas da súa lingua e as traducidas á súa lingua son os tesouros máis apreciados paira os falantes.
Estou totalmente de acordo coas palabras: temos que buscar calidade literaria custe o que custe. E creo que Bachmann tamén era una persoa con Lertxundi, xa que moitas veces preguntáronlle por que deixou de escribir poesía tras triunfar cos dous primeiros poemarios e recibir magníficas críticas. El sempre respondía que deixara de escribir poesía porque a partir dun momento pareceulle que era capaz de escribir poemas pero que non sentía impulso paira escribir poesía, e que non volvería escribir poemas ata que sentise de novo ese impulso. Dicía que escribir sen perigo é asinar un contrato de seguro cunha literatura sen valor.
Afortunadamente, cando nós, os lectores, deixaron de escribir poesía, entre outras cousas porque Bachmann escribiu este libro de contos.
Grazas a todos, de corazón e, sobre todo, a Ingeborg Bachmann.