Paraules d'Idoia Santamaría en recollir el Premi Euskadi de Traducció
Discurs complet d'Idoia Santamaría en el lliurament del PREMI EUSKADI 2020-11-19.
Bona tarda.
1. La primera tasca és donar les gràcies. I jo tinc motius. En primer lloc al jurat per premiar la meva labor en les traduccions que es van publicar en 2019.
El meu segon agraïment als correctors que he tingut al meu costat en el procés de traducció: Xabier Olarra, Maialen Berasategi i Juan Garzia; sense la seva correcció, recomanació, comentari i ajuda a pujar el resultat seria diferent. La fase de treball d'aquests traductors és molt important tant el treball que realitzen els correctors com el que després nosaltres veiem i aprenem amb ells, i la destil·lació resultant sempre millora el resultat. Si el treball dels traductors és, per definició, l'ombra de l'autor, els correctors solen estar en un racó encara més fosc, més difús. Però hi ha professionals excel·lents i tots tenim molt a aprendre d'ells.
També vull agrair a Beñat Sarasola, sobretot per les recomanacions literàries rigoroses i sempre pertinents que buscava un model per a preparar la traducció.
També vull agrair als companys d'Elhuyar, i especialment a l'equip de traductors i correctors d'Elhuyar, on he afilat el llapis durant els últims vint anys per a poder abordar després les obres literàries.
I, per descomptat, als de casa, perquè les meves obsessions i crisis en el procés de traducció m'han portat a la paciència.
2. Per a mi ha estat un privilegi submergir-me en el món de Bachmann i, de pas, a Europa Central durant uns mesos, i cada tarda, en finalitzar el meu treball habitual en Elhuyar, poder anar d'Usurbil a Klagenfurt i Viena a una altra llengua i a un altre país. Bachmann, austríac, va viure en moltes ciutats europees i va passar la major part dels seus anys a Roma. Moltes vegades li van preguntar per què vivia a Roma si totes les seves històries se situaven a Àustria i, normalment, a Viena. Ell deia que res més entrar en el seu despatx de Roma estava a Viena i que a Viena estava bé perquè vivia a Roma, perquè sense distància no seria capaç d'escriure.
Jo també signaria aquestes paraules. No obstant això, jo no vivia a Roma, sinó a Sant Sebastià, però em conformava amb anar totes les tardes d'Usurbil a Klagenfurt o Viena; després a mitjanit, com la Ventafocs, tornava a casa per a arribar a Usurbil a temps l'endemà. És bonic viure en una altra llengua, encara que sigui per hores, i ser conscient que ets algú més en aquesta llengua i que la teva veu també té un altre to. En la majoria dels casos parlem de la llengua fiqui, el basc, en el nostre cas, aquí. Per una vegada, vull reivindicar l'original: viure en un altre lloc amb altres paraules i poder anar amb elles a altres llocs. No es paga en metàl·lic. I aquest és un dels privilegis de la traducció literària: fondre en l'original, fugir amb l'original, endevinar en l'original matisos inèdits, comprendre millor que mai una ironia, posar nom a una olor, creure que vius a Viena…
3. Vull acabar amb una cita. És d'Anjel Lertxundi, del memorable llibre Itzuliz usu begi; per a mi, un dels llibres més bells publicats en 2019 i el més elogi que mai s'ha escrit en basc sobre la traducció i els traductors. El tema de la cita és quins camps de joc hauríem de tenir en l'actualitat els creadors i els traductors, i avui aquí hem reunit creadors i traductors, per la qual cosa m'ha semblat molt apropiat:
L'art és avui l'hàbitat propi de la creació i la traducció. L'estètica és, lliure en el seu concret flexible, el fur de totes dues tasques. La literatura basca s'ha alliberat de les famoses servituds viscudes al llarg de la història: transmissor de la fe, impulsor del basc, servidor de la ideologia, mirall de la didàctica, i avui podem parlar d'una literatura autoritària. Quan va apostar per això, amb Aresti també estem en deute, la literatura va adquirir una autonomia diferent a la que fins llavors havia suposat un gran benefici per a la literatura, però també per al propi basc. Però li va beneficiar en profunditat, en el nucli en el qual conflueixen totes les paraules, en la capacitat estètica del llenguatge. L'estètica recull, com un llençol, la qual cosa Benjamí cridava poeticidad. I si de tant en tant som capaços de sentir-nos una cosa així amb les creacions i traduccions en basca, nosaltres en les dolços!
Estem treballant en un treball que hem triat, i que sempre plorant no és agradable, que ens mostri l'orgull del treball ben fet no s'ha pecat […].
La projecció de la República literària té un àmbit molt més limitat del que pensem. És per a això. No té força extraordinària ni en la socialització de la seva eina, la llengua. Hauríem de marcar el camp de la literatura en la qualitat literària i en el camp de l'autoestima que això pot generar en els parlants.
Les perles sorgides de la seva llengua i les traduïdes a la seva llengua són els tresors més benvolguts per als parlants.
Estic totalment d'acord amb les paraules: hem de buscar qualitat literària costi el que costi. I crec que Bachmann també era una persona amb Lertxundi, ja que moltes vegades li van preguntar per què va deixar d'escriure poesia després de triomfar amb els dos primers poemaris i rebre magnífiques crítiques. Ell sempre responia que havia deixat d'escriure poesia perquè a partir d'un moment li va semblar que era capaç d'escriure poemes però que no sentia impuls per a escriure poesia, i que no tornaria a escriure poemes fins que se sentís de nou aquest impuls. Deia que escriure sense perill és signar un contracte d'assegurança amb una literatura sense valor.
Afortunadament, quan nosaltres, els lectors, van deixar d'escriure poesia, entre altres coses perquè Bachmann va escriure aquest llibre de contes.
Gràcies a tots, de cor i, sobretot, a Ingeborg Bachmann.